Alejandra, 39 años.

 

¿Qué danza practicas o practicaste?

Jazz y danza árabe son los que aún sigo practicando, pero en mi formación hubo tap, hubo ballet, contemporáneo en la escuela de iniciación artística num.1 del INBA y bueno aún todavía ejerzo más bien soy maestra de jazz y de danza árabe

¿Qué diferencia hay entre ser ejecutante y ser maestra de danza?

Si son como cosas muy diferentes, aunque pudieran creer que es lo mismo, no es lo mismo; siento que me causa mucha más felicidad ser docente precisamente por esta parte de los estereotipos que hay. Es maravilloso porque además trato de ser la maestra que a mí me hubiera gustado ser para mis alumnas, sobre todo cuando sus cuerpos no entran en el estereotipo de una bailarina,  soy maestra de niñas chiquitas de 3-4 años, hasta adultos; ellas saben que en la clase el “no puedo” no existe y mi respuesta siempre es, tienes dos piernas, dos brazos, dos ojos; algunas nos costará más trabajo que a otras, pero al final las capacidades todas las tenemos, sobre todo cuando vemos cosas un poco acrobáticas o que requieren cargar nuestro propio peso, por ejemplo las niñas que son más menuditas pues es mucho más rápido, que con las niñas que tienen tallas grandes o los niños que tienen tallas grandes. Entonces me he podido desarrollar en una forma extraordinaria como maestra, porque pues trato de ser lo que me hubiera gustado que fueran conmigo.

Mencionaste “en mi formación” ¿qué formación tienes?

Estudié en la escuela de iniciación del INBA, estuve con Emma Pulido cerca de un año y medio, pero no aguanté porque es un ambiente muy pesado y más todavía en mi tiempo que estuve porque no se hablaba del body positive para nada, para nada, entonces este fue una temporada muy difícil para mí. Aprendí muchísimo creo que en un año y medio, crecí muchísimo pero internamente estuve destruida, con Raymundo Zavala fue mi mentor el maestro que más me formó, con él estuve cerca de 3 años; después estuve en los talleres estudiando tap un año y medio y todavía hace 3 años tomé cursos de danza árabe a nivel profesional en unos cursos que se llaman Reinas del Nilo, son workshop de pocos días pero muchísimas horas y es esa ha sido mi formación.

Entonces como bailarina/ejecutante, actualmente no estás haciendo danza ¿de qué dependería que regresaras a practicar como bailarina y no como maestra?

Creo que retomar mi entrenamiento a nivel semi profesional porque sí me exijo, o sea, si me gusta estar en un nivel adecuado, todavía como como bailarina de danza árabe he salido con mis alumnas en encuentros de danza árabe donde hay muchas bailarinas, me ha costado un poco de trabajo porque después de la pandemia subí 15 kg en dos meses, porque mi ritmo de trabajo era mucho, daba clases aquí, daba clases allá, yo tomaba clases, tenía un estudio de danza que cerré por completo, me dedico también a montar 15 años, daba clases en una escuela a nivel de preescolar de motricidad y danza y de repente todo eso se acabó, y aunque seguí dando clases en línea pues no era lo mismo definitivamente, estábamos aprendiendo todos a dar clases y a tomar clases de forma no presencia,  entonces mi cuerpo cambió muchísimo y eso todavía me tiene bastante no a gusto con lo que yo veo, con mis vestuarios por ejemplo, y como que llegué al límite de mi peso y no lo he podido recuperar, no lo he podido recuperar, entonces creo que sí tiene que ver con una cuestión física de verme mejor o de sentirme más cómoda en el cuerpo que habito.

¿Desde que edad empezaste a practicar la danza?

Yo me acuerdo que mis primeras clases fueron de bailes polinesios como a los 7-8 años pero duraba como 1 año y me salía, porque las niñas no eran igual que yo y también sentía la diferencia de los maestros hacia otras niñas conmigo; yo mido 1,71 actualmente y peso 92 kg o 93 algo así, pero siempre de niña era demasiado grande hacia arriba y demasiado grande a los lados entonces pues de repente siempre estaba en la esquina o hasta atrás para no tapar las demás, siento que eso tuvo mucho que ver para que cuando yo era pequeña no fuera como más constante.

¿Existe un tipo de cuerpo específico para esta danza?

No, ahora yo creo que no, por ejemplo, en danza árabe tengo cuerpos diferentes, por ejemplo, tengo una alumna que es más alta que yo todavía, a de medir 1,77-1,78; ella duró muchos años conmigo en mi en mi compañía de jazz porque se sentía cómoda, porque yo sabía por lo que estaba pasando, es una mujer demasiado alta, muy alta entonces yo no creo que tenga que existir un cuerpo para ninguna danza, ahora más antes no era así y aún nos falta mucho por recorrer.

¿Qué te hizo cambiar ese pensamiento?

Mi propia experiencia, porque yo tuve maestros que les faltó poco para decirme mejor vete a vender este quesadillas ¿no? y decir que no es mi espacio buscaré otro y yo haber logrado cosas importantes, era una niña gorda con poca elasticidad por ejemplo, y yo cuando llegué a hacer mis splits, mi squart, cuando puedo tocar todavía mis pies y llegar al piso, me acuerdo muchísimo de ellos porque como que me veían como, esta pobrecita ¿qué está haciendo aquí? fue mi propia experiencia la que cambio y experiencia además de otras compañeras, en danza árabe una de las maestras pioneras de ese movimiento hace muchos años era la maestra Manra, yo la conocí en el estudio de Raimundo Zabala y en ese grupo de danza ella era una mujer plus size, yo era una adolescente de 17 años y la compañera que tenía en danza árabe era muy gorda, con unas extensiones preciosas y honestamente era la mejor bailarina de la compañía y a mí eso también fue un parteaguas para mí. De hecho, fuimos a presentarnos al Día Internacional de la Danza en el CENART; en esa época, estoy hablando antes del 2000, ella estaba hasta adelante de todas, la gente no estaba acostumbrada a ver esas cosas porque supongo también la danza árabe tiene unos estereotipos que no son los reales, porque es lo que nos muestran en las redes sociales o en los medios de comunicación, de hecho, las mujeres orientales nativas no son tan flaquitas como uno podría pensar. Pero bueno el chiste es que ella además hacia Split, hacía vueltas de carro y yo decía ¡wow, qué mujer! Ella no se dedicó a eso, más bien ella en ese momento no se dedicaba a eso y ahora todavía se dedica, no es bailarina, pero es maestra, la encontré por Facebook y es impresionante sus habilidades dancísticas, ella me llevaba yo creo que unos 10-15 años entonces ella fue un parteaguas, se llama Sofía de Alba es una gran bailarina plus size.

¿Por qué crees que haya un estereotipo específico?

Pues yo creo que sí nos tenemos que remontar como a los principios de la danza clásica donde ya estrictamente hacen una técnica para hacer la danza clásica, porque bueno obviamente antes la danza era una cuestión más social de bailes de la corte y etcétera, etcétera, y de ahí bueno se desglosa se hace la técnica para la danza clásica y yo creo que ahí surge el estereotipo por el tipo de trabajo, por el tipo de puntas que hay que hacer y de ahí se empieza a esbozar pues que las bailarinas tienen que ser muy delgadas para que puedan soportar su peso en los tobillos, yo siento que la técnica que había en ese tiempo pues ese contexto cultural y de esas épocas no tiene que ver con nosotros, con lo que tenemos ahora, con las herramientas que tenemos ahora, alguna vez vi este vídeos de bailarinas de acero de los 70’s de los 60’s, pues no tiene mucho que ver con lo que ahora vemos majestuosamente en los ballets todo va evolucionando yo creo que de ahí  venía el estereotipo de que quien quisiera ser bailarina tenía que ser muy delgadita para poderse subir en las puntas y que sus tobillos soportarán ese peso. Luego los medios de comunicación pues también tenían mucho que ver, no nada más creo que par la situación de las bailarinas, solo la gente delgada podía ser deportista, podía ser bailarina y solo esa gente podía ser feliz; entonces pues es un tema bien profundo.

¿Cómo definirías la danza?

Pues es una forma de expresión a través del movimiento, para mí es la forma de expresión pura yo creo que antes que hasta el lenguaje nuestros ancestros tenían que moverse para comunicar algo, una idea, entonces es la máxima forma de expresión del ser humano.

¿Qué ha significado la danza en tu vida?

Pues mi vida entera, o sea, mi vida entera ha significado los retos más bellos de mi vida, las satisfacciones más bellas, las frustraciones más fuertes; me salvó porque en la adolescencia yo no me encontraba, no me hallaba, no sabía que hacer con mi vida, y si no soy una hipi  trotamundos que le gusten los psicotrópicos, yo creo que es por la danza, no, no creo estoy segura que ella me salvó, porque no tener un motivo cuando de repente estás tan desolada, porque eres adolescente, porque tienes hormonas, o lo que sea, fue una un parteaguas en mi vida y ahora…híjole me llena de una satisfacción bien, bien inmensa porque estoy segura que el arte después de la educación, son los que pueden salvar a nuestros niños y adolescentes de este torbellino de cosas y redes sociales que están viviendo; entonces pues es un todo para mí la danza es todo.

¿Qué retos enfrentan las mujeres gordas con cuerpos gordos o no estéticos para la danza?

Discriminación, o sea, de por sí vivimos una realidad discriminante en muchas cosas pero en la danza, aparte de donde tú te quieres sentir segura pues es peor porque sufres discriminación, sufres malos comentarios, no hay tallas en la ropa de danza, o sea, si no hay tallas en la ropa normal cuando eres talla extra en la ropa de danza menos, tú entras a una tienda “Miguelito” (tienda de artículos y ropa para danza) y yo jamás en la vida puedo conseguir un leotardo, tengo que mandarlo a hacer y hasta las mismas señoritas se te quedan viendo como diciendo y usted ¿cómo para que quieren un leotardo? pues te comento que yo soy una bailarina y necesito mis leotardos, no hay mallas, nacionales por ejemplo no hay mallas, tienes que adquirir, por ejemplo, siempre “Capezio” que son americanas y son más grandes, pero por ejemplo en las en las marcas nacionales que llegan a hacer ropa de danza no hay para tallas grandes; sufres discriminación en tu salón, sufres discriminación con tus maestros y sufres discriminación para encontrar ropa de danza adecuada que te quede.  Yo amo los pantalones de yoga porque son muy cómodos y pues por supuesto que no encuentro de mi talla o de mi talle, porque además de gorda soy alta; de repente hay una un problema con las zapatillas de ballet, por ejemplo, ahora ya están existiendo un poquito más, pero antes llegaban siempre hasta el 6 y mi pie es gordo entonces yo llego a ser 7-8 y era complicado encontrar rosas porque son de mujeres, o sea, negras no había problema o blancas, pero rosas no había. La discriminación es como global, en tantas cosas y a veces pues pueden llegar a pensar que eres una bailarina perezosa, porque la gordura se enlaza o la gente piensa que una mujer gorda o un hombre gordo es perezoso o descuidado y pues nada que ver ¿no? entonces como que pues no te ponen atención, ya cuando ven que eres constante y que bla,bla, como que bueno el maestro empieza a tomarte en serio pero pues mientras no, eres la gorda del salón y en una actividad que es tan estética “nunca haces nada” y bueno ni hablar de los casting, cuando yo estuve con Emma, había un pizarrón que lo recuerdo perfecto donde llegaban todos los casting pidiendo cierto tipo de bailarines, podría ser para los pocos que había, en ese tiempo, de hip hop ,de danza urbana, de jazz, de comedia musical y todo, y de verdad o sea, los castings solo era para, en el caso de las mujeres, máximo 1,70 de estatura, máximo porque no buscaban bailarinas altas, talla 5 hasta ahí no había más y veías la otra hoja y era lo mismo y veías otra máximo 1,65 talla 5 y yo decía ¡wow! y también para los hombres, o sea, el máximo era talla 32 y ahí si 1,78 de estatura, entonces oferta laboral para los bailarines gordos no hay, en el espectáculo no o muy poco, tú ibas a las obras de occesa, todas esas obras musicales y todos los bailarines son delgados entonces no hay oferta laboral, sufrimos discriminación en las clases, sufrimos discriminación para encontrar vestuarios, es complicado.

¿Cómo definirías tu cuerpo?

Es un cuerpo grande y gordo, y cuando lo digo la gente me dice “ay es que no te digas gorda” y yo ¿cómo por? soy gorda, wey que en tu proceso tú entiendas que gordo es malo u ofensivo eso es tuyo, yo no tendría por qué dejar de decir que soy gorda, porque lo soy, es como cualquier adjetivo calificativo, es como decir soy blanca o soy morena, soy china, soy lacia. Para mí, mi cuerpo es eso, mi cuerpo es grande, es gordo y es muy bello y funcional, me gusta mucho, como todos creo que hay cosas que me gustaría cambiar e ir modificando, pero mi cuerpo es grande y gordo.

¿Enfrentas algún reto en la danza desde tu cuerpo?

Sí, por ejemplo, los vestuarios, o sea, es que insisto de repente ahorita para las de danza árabe tengo que cambiar mis brasieres que son bordados y por supuesto no encuentro, lo voy a tener que mandar a hacer, ya hechos no encuentro; el reto de encontrar ropa dancística de mi talla que me ajuste, que me haga sentir cómoda, que no se me estén saliendo las carnes por todos lados. Y sí también hay una parte donde sentí el peso como un gran peso en mis rodillas, esa es una de las partes que sí un reto ahorita para mí, porque tengo que fortalecer más mis rodillas porque están cargando más peso.

¿De qué manera han impactado estos retos que me acabas de mencionar en tu vida?

Bueno de entrada no he podido salir a bailar con mi compañía de danza árabe desde hace casi 1 año, porque no me he hecho de mis los vestuarios, entonces ellas en la última función si ya me reclamaron que ¿qué onda? que hacía falta yo, porque de por sí ahorita somos pocas, todavía yo siento que no hemos podido como retomar lo que fuimos antes de la pandemia , me ha costado mucho trabajo; entonces sí me dijeron “ay miss ya por favor” y yo de, sí está bien entonces pues de entrada no puedo salir, yo espero que para el evento de julio que tenemos programado ya esté yo con ellas y la segunda el dolor, o sea, el dolor de la rodilla sí ha sido un tema porque ya hay cosas que no me está dejando hacer el peso en este momento, entonces he tenido que incluir algunos ejercicios en mi rutina para poder fortalecer las rodillas.

¿Cuál debe ser el rol de la mujer gorda en la danza?

El rol que cualquiera mujer pudiera tener en la danza, ni más ni menos, el mismo, el mismo, o sea, existir.

¿Qué te llamó la atención de la convocatoria que decidiste participar?

Hablar de los cuerpos gordos en la danza, o sea, eso es algo que no se habla y que dentro de este body positive no tenemos también espacio, porque insisto ahorita como que la corriente solo es para las fashionistas, pero no nada más somos fashionistas, somos bailarinas, somos deportistas gordas.

¿Hay algo más que te gustaría agregar?

Yo quiero agregar que las infancias en la danza son muy importantes, es mucho más importante de lo que a veces podemos alcanzar a ver, y la forma de educar a estas nuevas generaciones de bailarinas va a ser el parteaguas, insisto, para las nuevas generaciones de ejecutantes; y es muy importante cuidar la autoestima de estas niñas y de estas niñas gordas para que sean ejecutantes y tengan derecho a ser ejecutantes tratadas con dignidad. Qué no seamos como ¡ah mira! no recuerdo en este momento si vi Beyonce fue la que sacó unas bailarinas plus size, hace poco en uno de sus conciertos y eso fue casi casi una noticia, o sea, no tendríamos por qué ser una noticia, el frijol en el arroz, deberíamos de ser como cualquier otra bailarina que se presenta en un show para un artista.

¿Dónde está tu academia? ¿cómo se llama? Justo para saber dónde están estos espacios seguros para los cuerpos grandes

Se llama “Body dance factory” estamos muy cerca del metro Villa de Cortés en la calle Benito Juárez, en la CDMX, de hecho está la página de “Body dance factory” exactamente es un espacio seguro, todos mis maestros porque no soy yo la que ejecuta todo, sería imposible, pero me he comprometido a que además las personas que colaboraron en mi estudio sean este tipo de maestros, cualquiera que sea la danza que enseñe, ahorita por ejemplo, tengo una chica que da k-pop que es la onda, está muy jovencita. Los maestros de salsa y bachata que de hecho ellos dos, no son el estereotipo de los bailarines de salsa y bachata, que ahorita las mujeres de ese estilo son súper así super delgaditas y voluptuosa, y esta chica nada que ver y son pareja y han traído premios importantes. Tengo obviamente la maestra de danza árabe y jazz que es tu servidora, un maestro de teatro musical y cantó que me encanta, porque lo mismo tiene a chavitas como de 17-18 años y tiene unos señores que aman y se apasionan por cantar y se ve que no lo pudieron ejercer de jóvenes y ya son unos señores como de 50 años, entonces me encargo también de que la gente que colabora conmigo tenga como la misma esta idea de que el arte y la danza es para todos. Ahorita me acordé de una maestra de ballet que me trató de la chingada con Emma Pulido por mis dimensiones y en ese momento no tuve como como la fuerza, era una chamaca de 16 años, de decirle vete al cuerno, vete al carajo o sea yo estoy aquí porque es una formación integral, quiero tomar danza, quiero tomar ballet, quiero tomar contemporáneo, quiero porque es integral y me trató mal fue cuando yo dejé de ir yo ya lleva un año yendo, eso para mí fue muy feo lo comenté con Emma porque ella en ese momento sí estaba, no sé ahora, pero al pendiente como de sus clases y me cambio de horario con otra maestra que era un amor, era una cosa maravillosa pero ya había tocado la fibra que no debería de haber tocado, entonces bueno volviendo al tema mi espacio está ahí y pues abierto para quien guste, siempre estaremos ahí.